Rita Lopes Alves, que foi figurinista em O Sangue, assinou também o storyboard. Este consiste num documento que faz a planificação gráfica da história, através de desenhos ou imagens, com o intuito de pré-visualizar um filme antes do seu processo de criação através da rodagem e/ou animação. A importância que cada realizador dá ao storyboard na rodagem varia muito. No caso do realizador português, ele resolveu incluir estes desenhos na parte final do argumento, juntamente com indicações de mise-en-scène (as quais em alguns casos já estão inseridas como legendas do próprio desenho), fotografias dos locais ou outras referências visuais.

O que salta à vista é que estes desenhos não têm uma preocupação exaustiva com a determinação de todos os planos do filme, ficando-se apenas com alguns dos momentos mais marcantes. Ao contrário do que sucede por vezes com os storyboards, estes desenhos não se destinam a definir com grande precisão as escalas, movimentos, ou posição da câmara. Assim, revestem a forma de um documento aberto que, tendo sido depois combinado com outros elementos, funciona sobretudo como uma fonte de inspiração visual que apoiou a passagem do filme que Pedro Costa tinha na sua cabeça para as imagens que hoje dele conhecemos.