Para nosotros, la primera fase de escritura se desarrolló en el proceso de investigación, búsqueda y visionado de materiales en Filmoteca Española. Identificamos los descartes de Rocío, 260 rollos en negativo de 16 mm, y seleccionamos los fragmentos más relevantes para su posterior organización en un rollo de película de 990 metros, listo para el escaneado.

Una vez escaneados los materiales, trabajamos una primera versión del guion. La propuesta original fue evolucionando progresivamente, desde una mayor intervención de los materiales (reencuadres, imagen congelada, presencia de temas musicales...) hasta la mayor simplicidad y desnudez a la que llegamos en el proceso de montaje. El objetivo era situar al espectador en un lugar de descubrimiento absoluto de esos materiales.

Una de las mayores contribuciones de Rocío fue la identificación de decenas de vecinos de Almonte asesinados y desaparecidos por los sublevados durante la guerra civil. El historiador Francisco Espinosa prosiguió con el trabajo iniciado por Ruiz Vergara y amplió aquel listado. En los descartes de Rocío localizamos algunos de aquellos nombres, y otros que no aparecían en listados previos. Hicimos una tabla con la idea de organizar las distintas fuentes, identificar redundancias e informaciones dudosas.

Muchas películas nos ayudaron a encontrar el tono y definir la estética de Descartes. Gracias a Optic Nerve (Barbara Hammer, 1985) o Decasia (Bill Morrison, 2002) decidimos incluir los materiales en su desnudez e integridad, con los orificios y nervios de los fotogramas a la vista, y aprovechar plásticamente el deterioro de los descartes. El montaje 'en bruto' de Un mito antropológico televisivo (Bertino, Castelli y Gagliardo, 2011) y el tratamiento sonoro de In order not to be here (Deborah Stratman, 2002) fueron fuertes inspiraciones para Descartes.