En el guión, después de la secuencia de la entrada del coche en el mar (XII), las secuencias están escritas en el siguiente orden: “escena de amor nocturno entre ellos, en la playa” (XIII), inicio de la vida de Marianne y Ferdinand junto al mar (XIV), visita al pueblo costero e inicio de las discusiones (XV). En la lista de secuencias, hay un cambio de orden. La secuencia 13 es la del inicio de la vida de Robinson; la 14, la “escena de amor nocturno en la playa”; y la 15, la segunda parte de la vida de Robinson, desglosada en tres momentos (disputa, pueblo, fin). Éstas podrían haberse dividido en tres secuencias, pero para Godard es importante mantenerlas como un único bloque: el de la disolución de la pareja, integrado por varios momentos o escenas.

En el rodaje. Es bonito descubrir que cuando Godard filma la “escena de amor nocturna” , numerada 14 en la lista, asigna a los planos los números (12/8 y 12/9), volviéndola a situar en el lugar original del guión, tras la entrada del coche en el mar (12/06 y 12/07). Y cuando filma un plano de la luna, muchos días después, sabe que será para esa escena y le asigna el número 12/50. Los dos únicos planos nombrados como 14 son el plano de los cuerpos emergiendo de la arena (14/1), y las pequeñas cabecitas emergiendo en el mar (14/2). El primero seguirá la secuencia de amor nocturno y el segundo se intercalará en la vida de Robinson..

En el montaje. En el guión y en la lista de secuencias están separadas la vida “primitiva” (13) y el inicio de la tensión de la pareja y la visita al pueblo (15). Esta nomenclatura se mantiene en el rodaje. En el montaje, algunos de los momentos de la secuencia 15 pasarán a formar parte de la secuencia 13.