Al considerar el guion como un scrapbook, se ve menos como un registro de una historia cerrada y más como una red móvil y abierta de ideas e intenciones, donde circulan varios elementos, cambiando de lugar, aunque pertenezcan a un mismo imaginario. Por ejemplo, una de las fotografías tomadas por el fotógrafo Paulo Nozolino muestra una planta a contraluz de lo que parece ser la entrada a un edificio, imagen que acompaña las indicaciones de la escena en la que los acreedores encuentran a Vicente junto al edificio de su tío. En esta escena de la película podemos ver, por detrás de Vicente, una planta que nos recuerda al efecto de contraluz de las escenas iniciales en las que el padre está en el balcón con Nino y Vicente.

Otro ejemplo es la descripción en el guion de la casa familiar de Vicente y Nino: “en las paredes, acuarelas con paisajes acuáticos y escenas de caza en la selva”. Cuando vemos la casa por primera vez, nos damos cuenta de que los motivos de agua fueron trasladados a las paredes del almacén donde trabaja Vicente, y que las escenas de caza ahora hacen referencia al león en el tapiz que el tío tiene colgado en la pared del salón de su casa. Podemos observar otro ejemplo de transferencia en el guion, en la segunda escena del restaurante, donde el tío le dice a Nino, irritado: “Tu hermano me mataría si pudiera, ¿entiendes?”. Nino aumenta su irritación: “Tuvo suerte…”. Tío: “¿Sabes lo que estás diciendo? Es por ti que estoy así…”. Nino: “Fue Vicente”. Y el tío responde: “Porque quería ayudarte... a ver si lo entiendes”. La escena termina con Nino diciendo “No queremos ayuda” (en la película “No necesitamos ayuda”). Este segmento de diálogo aparece en la película al final de la visita al acuario [69'], con los peces nadando lentamente detrás de los personajes y la escena del restaurante aparece más adelante, con otro diálogo menos conflictivo.