Pensar el muntatge en paper
Pensar el muntatge en paper
Després d’algunes setmanes de muntatge, Jonás Trueba i Marta Velasco, amb qui ha muntat totes les seves pel·lícules, disposen captures de plans sobre un cartó.
Aquest “muntatge en paper” els permet tenir una visió de conjunt del muntatge, valorar l’estructura, les relacions entre seqüències contigües i també relacions a distància entre seqüències. Mentre que el muntatge és lineal i subjecte al temps de la pel·lícula, el muntatge-paper permet veure la pel·lícula (el conjunt i el detall) d’altres maneres.
Muntatge en paper de la tercera part de la pel·lícula
La Manuela i l’Olmo de joves, i retorn final al present de l’Olmo. Es tracta d’un muntatge en procés, que no correspon a la versió definitiva.
Mentre que les dues primeres parts acompanyen els personatges al llarg d’una nit i un matí d’hivern, la tercera part, a l’estiu, té una forma més abstracta i lliure en l’estructura temporal i, per tant, especialment oberta en el muntatge.
Relacions visuals (i emocionals) entre plans dels dos temps de la pel·lícula: l’inici de l’estiu dels joves i l’hivern dels grans.
Composició d’una seqüència: l’escriptura nocturna de la carta de la Manuela, precedida dels plans d’arbres blaus amb ràfegues de llum.
Muntatge d’imatge i muntatge sonor
La reconquista es va muntar al llarg de cinc mesos treballant sobre la imatge, en jornades de durada variable i amb interrupcions i descansos que permetien prendre distància i perspectiva sobre el treball. En aquesta primera fase s’atén també el so, però limitant-se als enregistraments de rodatge i a algunes maquetes temptatives per a les veus en off.
Serà en el muntatge de so i en les mescles quan es podrà precisar i arribar molt més lluny en la concepció sonora de la pel·lícula, afegint tot tipus d’enregistraments sonors nous, ambients, foleys i textures ambientals, de la mà d’Eduardo Castro, col·laborador també de totes les pel·lícules de Jonás Trueba. Marta Velasco presencia també aquesta nova fase de la postproducció i més d’una vegada es decideixen nous canvis en el muntatge d’imatge motivats per necessitats i aportacions del treball de so.
