Referències per imatge i el treball de càmera
Referències per imatge i el treball de càmera
En el procés de concepció de la pel·lícula, Meritxell Colell Aparicio recupera i cerca molts referents visuals, classificant-los en relació a possibles eixos del film. Per tal de compartir-los amb l’equip, dóna forma organitzada en un document que també li permeti a ella “veure” la pel·lícula en procés: fotografies (de molts autors, entre els quals: Bernard Plossu, Mònica Roselló, Nan Goldin o les imatges de documentació de Julián Elizalde); fotogrames de pel·lícules (com ara Viaggio in Italia de Rossellini, L’avventura, d’Antonioni, Badlands de Malick, Casa de lava de Pedro Costa, Certain women de Reichardt, Platform de Jia Zhang-ke, varis films de Philippe Garrel i Jean Epstein); pintures de Rembrandt, Caravaggio i Carl Vilhelm Holsøe, entre d’altres.
En el dossier de direcció Meritxell Colell Aparicio apuntava: 'Buscando estos momentos de verdad, la cámara reaccionará a aquello que vayan descubriendo los personajes. Más allá de la interacción con el espacio, la película plantea escenas donde los protagonistas se alojan en casas de lugareños, compartiendo con ellos comidas y charlas, asistiendo a fiestas y encuentros. No se trata de hacer algo con fines etnográficos sino de ver lo que ocurre cuando dos mundos, a priori tan distintos, interaccionan. Todo el rodaje se llevará a cabo con luz natural o la propia del lugar. La mayor parte de escenas se rodarán en esas horas frágiles, fugaces, en las que uno puede sentir el paso del tiempo en su máxima intensidad. Amaneceres y atardeceres son claves no sólo por su luz, singular, sino también para acompañar esa fragilidad en la que están instalados los personajes, en constante transformación.
El document de referents
En 90 pàgines es recullen imatges agrupades en apartats: textures, llum i atmosfera, el viatge, el paisatge, els interiors, la parella, ella, ell, cultures. Aquí en mostrem una selecció.
Cultures



Llum i atmosfera




La parella



